“余泪含双眼，亡家剩一身”，反映了他对“家门不幸”的伤痛无法忘怀，难以平息的心情。“难忘连枝爱，根怀一本深。墙阋犹在昨，釜泣必于今。纵饮原多放，拈毫只苦吟。”说的是：正是这“同根生”的手足之情，正是曾经“相煎何太急”的残酷现实，让他做出了今天在“首阳”栖身的举动，并日夜拈毫苦吟，写下了不朽的诗篇。他在另一首诗中还说：“诗裁两眼泪，滴滴血成团”，这与《红楼梦》凡例中的“字字看来皆是血”意思完全一样，说的都是书的每一个字，每一句话都是用血泪凝聚而成，“绛珠”所代表的就是这个意思。
这里必须指明的是，在《题家大兄内室四壁四首》其二的注释中，作者自称“十三岁即失恬”，并留下了“缅想儿孤日，悲含舞勺时”的感慨。其实，十三岁这个年龄和《红楼梦》中的含义是一样的，是一种代称，并非实指。十三岁是“元春”的象征，具有含苞待放的寓意。宝玉就是在十三岁的时候遭到马道婆魇魔，本性尽失，命悬一线，前来拯救他的癞头和尚这样说道：
青埂峰一别，展眼已过十三载矣！人世光阴，如此迅速，尘缘满日，若似弹指！
这就说明，作为元春的他尚未结果就凋谢了，他的判词中隐含的“半途而废”，指的就是这件事。诗人自称十三岁成孤儿，指的是尚未成年便失去了依靠，失去了立足之地，失去了自己的“家园”，与元春《恨无常》曲子中的“望家乡，路远山高”意思一样。所以，“十三岁失恬”，实际上指作为补天之材的他，最终没能完成这个使命，被半途而废。黛玉对宝玉的评价是：“原来是苗而不秀，是个银样蜡枪头”。这句话指宝玉中看不中用，“苗而不秀”就是尚未成材，在幼苗时期便夭折了。“十三岁”风华正茂，有情有义，是美好的象征，但它的脆弱也是显而易见，很容易遭到暴风雨的侵袭，遭到无情者的践踏。“十三岁失恬”恰恰透出了作者即宝玉的真相。
（3）、第三部分的七言近体诗十分重要，它不仅反映了诗人与亲友、宗室以及朝廷大员的往来的情况，还透露了他与乾隆之间不曾间断的亲密关系。然而，最为重要的是，它提供了一个极其重要的信息，这就是对于《红楼梦》的创作，乾隆不仅知道，而且给予了大力支持，为这部作品的问世提供了方便，提供了条件。这些资料极其珍贵，无处寻觅，独一无二，绝无仅有。
首先，先来谈一谈诗人与宗室往来的情况。由于不愿意暴露自己皇家的身份和背景，与宗室子弟往来的情况，他历来是低调处理，不显山不露水，既不透露对方的身份，也不透露对方的姓名。但也有例外，其中有一首诗在题目中直接提供了与宗室交往的信息，这首诗的名字叫《为过友家陪饮诸宗室阻雪城西借宿恩三张秀书馆作》。也许，这样的聚会经常发生，说不定他所借宿的“恩三张秀”家，也是一个宗室成员。这首诗的原文如下：
踏雪移延地别寻，留连非只为知音。朝游北海朋盈座，暮宿南州玉满林。风起难停帘际响，云寒不散砌前阴。酕醄尽醉残樽酒，独倚松窗调素琴。
看得出，诗人无论是居庙堂之高（朝游北海），还是处江湖之远（暮宿南州），身边都少不了宗室亲友的陪伴。大家在一起不仅仅因为是同气相投，更是一种使命的召唤。只要阶下寒云不散，门外逆风不停，他们就不能掉以轻心。可见，“醉翁之意不在酒”，这些宗室成员聚在一起，并不是为了寻欢作乐，更不是附庸风雅，而是肩负着防患于未然的历史使命。这个“患”就是“祸起萧墙，自相残杀”，这是已经发生过，今后还有可能发生的悲剧。
与宗室往来的诗篇当然不止这一篇，只不过其它的都没有这么明确罢了。《九日题糕兼呈穆县令段卜士》和《和穆县令九日题糕诗原韵》，其实也是与宗室子弟相互唱和的诗篇，因为这个内容在敦敏、敦诚、明义、永忠等人的诗稿中都能看到。这显然不是巧合，它说明在宗室成员的聚会上，经常都能看到张宜泉的影子，说不定他还是主角。要知道，“题糕”可不是一个简单的题目，它的背后暗藏玄机，如果不是圈里人，绝对不知道这一点，也不会对它产生兴趣。
明义在《绿烟锁窗集》中的《答捕鱼青溪和重阳句仍用原韵》中写道：
寒衣初授雨初晴，金散黄花照眼明。糕韵独拈殊觉健，酒提不至漫劳惊。
他还在这首诗的注释中这样写道：
青溪来诗云，刘郎不敢题糕字，余笑问捕鱼曰：然则谁敢题糕耶？捕鱼应曰：余足以当之。是言也，大有玄解之妙，余为之击节者从之，故三句云。
敦敏的《懋斋诗抄》中也有一首关于重阳节的诗，其中提到了“题糕”二字。这首诗的题目叫《九日和敬亭韵》，诗曰：
不把茱萸兴自豪，青丝幸未带霜搔。题糕诗自惊飚馆，拄笏谁能识马曹？
敬亭即敦诚，这显然是一首与他的唱和诗，也就是说，在敬亭的诗中也有类似的句子。由此可见，宗室子弟在重阳节的诗词中，对“题糕”的话题十分感兴趣，其背后的寓意大家心照不宣，故无须点明，也无须解释。（未完、待续）
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